Ignaz Moschele - Wikipedia

(Isaac) Ignaz Moschele ( Phát âm tiếng Đức: [ˈig.nats ˈmɔ.ʃɛ.lɛs]) (23 tháng 5 năm 1794 ^[1] - 10 tháng 3 năm 1870) là một nhà soạn nhạc và nghệ sĩ piano, người có sự nghiệp sau những năm đầu ban đầu ở Luân Đôn, và sau đó tại Leipzig, nơi ông đã tham gia cùng với bạn của mình và đôi khi là học trò của ông Felix Mendelssohn làm Giáo sư Piano tại Nhạc viện.

Sự nghiệp ban đầu [ chỉnh sửa ]

Moschele sinh ra tại Prague trong một gia đình thương nhân Do Thái nói tiếng Đức giàu có. Tên đầu tiên của anh ấy là Isaac. Cha anh chơi guitar và rất muốn một trong những đứa con của anh trở thành nhạc sĩ. Ban đầu, hy vọng của anh cố định vào em gái của Ignaz, nhưng khi cô mất, bài học piano của cô đã được chuyển cho anh trai cô. Ignaz đã phát triển niềm đam mê ban đầu với nhạc piano (lúc đó là cách mạng) của Beethoven, mà Mozartean Bedřich Diviš Weber, giáo viên của ông tại Nhạc viện Prague, đã cố gắng kiềm chế, thúc giục ông tập trung vào Bach, Mozart và Muzio Clementi. Cái chết sớm của cha mình, Moschele định cư năm 1808 tại Vienna. Khả năng của anh ấy đến mức anh ấy có thể học ở thành phố dưới Albrechtsberger cho mục đích và lý thuyết và Salieri cho sáng tác. Lúc này anh đã đổi tên của mình từ 'Isaac' thành 'Ignaz'. Ông là một trong những cư dân điêu luyện hàng đầu tại Vienna trong Đại hội Vienna 1814-1815 và chính tại thời điểm đó, ông đã viết tác phẩm điêu luyện vô cùng nổi tiếng của mình Alexander Variations Op. 32, cho piano và dàn nhạc, mà sau đó anh chơi khắp châu Âu. Cũng tại đây, anh trở thành một người bạn thân của Meyerbeer (lúc đó vẫn là một nghệ sĩ piano, chưa phải là nhà soạn nhạc) và những bản song tấu piano tuyệt đỉnh của họ rất được hoan nghênh. ^[3] Moschele cũng quen thuộc với Hummel và Kalkbrenner. Trong số những người tài năng của thập niên 1820, Hummel, Kalkbrenner, Cramer, Herz và Weber là những đối thủ nổi tiếng nhất của ông. ^[4]

Trong khi ở Vienna Moschele có thể gặp thần tượng Beethoven, người rất ấn tượng với khả năng của chàng trai trẻ mà ông giao phó. với sự chuẩn bị về điểm số piano của vở opera Fidelio được ủy quyền bởi nhà xuất bản Artaria của ông. Vào cuối bản thảo của mình, trước khi trình bày nó với Beethoven, Moschele đã viết những dòng chữ Fine mit gottes Hülfe ("Kết thúc với sự giúp đỡ của Chúa"). Beethoven đã phê duyệt phiên bản của Moschele, nhưng đã thêm các từ O Mensch, hilf dir selber ("O Man, hãy tự giúp mình!"). ^[5] Mối quan hệ tốt của Moschele với Beethoven là để chứng minh quan trọng cho cả hai Cuộc sống của Beethoven. ^[6]

Đức tin và gia đình [ chỉnh sửa ]

Moschele vẫn là người Do Thái thực hành tại Vienna năm 1814-15. Vợ ông lưu ý rằng ông là một thành viên của hội thánh ở Vienna, và ông đã viết cho cộng đồng Do Thái Vienna một oratorio kỷ niệm hòa bình. Trong suốt cuộc đời của mình, giống như nhiều nhạc sĩ gốc Do Thái khác, ông vẫn gần gũi với các nhạc sĩ khác có cùng dòng dõi như Felix Mendelssohn, Anton Rubinstein, Joseph Joachim và Ferdinand Hiller. Ông cũng vẫn giữ liên lạc với những người bảo trợ có nguồn gốc Do Thái như gia đình Eskele ở Vienna, gia đình Leo ở Paris và gia tộc Rothschild ở Anh. Ông kết hôn với Charlotte Embden, con gái của một chủ ngân hàng người Do Thái ở Hamburg và là anh em họ của Heinrich Heine, trong một giáo đường ở Hamburg vào năm 1825. ^[7] Tuy nhiên, sau khi ông định cư ở Anh, Moschele trở thành thành viên của Giáo hội Anh.

Các con, hai con trai và ba con gái của ông, ^[7] đều được rửa tội khi sinh và ông và vợ được rửa tội vào năm 1832. Họ là cha mẹ của họa sĩ Felix (1833-1917), con trai thứ hai của họ và Serena Anna Moschele (1830-1902), con gái thứ hai của họ và vợ của Georg Rosen. ^[8] Rosen là người phương Đông giống như anh trai của Friedrich August Rosen, một người bạn khác của Mendelssohn, như Moschele. Cháu gái của ông, Jelka Rosen, cũng là một họa sĩ, kết hôn với nhà soạn nhạc Frederick Delius. Moschele đã đi du lịch khắp châu Âu với tư cách là một nghệ sĩ piano và nhạc trưởng, cuối cùng định cư tại London từ năm 1825-1846, nơi ông trở thành đồng giám đốc của Hiệp hội Hoàng gia Philharmonic vào năm 1832. Ông không bao giờ từ chối nguồn gốc Do Thái của mình và thường xuyên đưa gia đình đến thăm người thân ở Prague , tất cả những người đã giữ lại các mối quan hệ Do Thái của họ. ^[9]

Mendelssohn và thời kỳ Luân Đôn [ chỉnh sửa ]

Sau thời kỳ Vienna của ông, sau đó là một loạt các chuyến lưu diễn châu Âu đầy cảm xúc là sau khi nghe Moschele chơi ở Carlsbad, cậu bé Robert Schumann đã bị sa thải để trở thành một bậc thầy piano. Nhưng Moschele đã được chào đón đặc biệt nồng nhiệt ở London, nơi vào năm 1822, ông đã được trao tặng một thành viên danh dự của Học viện Âm nhạc Luân Đôn (sau này trở thành Học viện Âm nhạc Hoàng gia). Vào cuối năm, anh ấy đã viết trong nhật ký của mình 'Tôi cảm thấy ngày càng ở nhà nhiều hơn ở Anh' và anh ấy đã không ngần ngại định cư ở đó sau khi kết hôn. Moschele đã đến thăm hầu hết các thủ đô lớn của châu Âu, xuất hiện lần đầu tiên ở London vào năm 1822 và ở đó đảm bảo tình bạn của Muzio Clementi và Johann Baptist Cramer. Moschele cũng là một học sinh của Muzio Clementi.

Vào tháng 3 năm 1823, Moschele đã có một chuyến viếng thăm dài đến Bath ở Somerset và bắt đầu làm việc với bản concerto cho piano số 4 (Op.64). Trong một chuyến tham quan đến Bristol, Coleridge nói rằng, "Moschele thích thú với cái nhìn của Kênh Bristol và nói thêm," Điều gì có thể tốt hơn so với cái nhìn đầu tiên về dãy núi xứ Wales từ Clifton? một bức tranh toàn cảnh đầy mê hoặc? Chính nơi để viết một adagio; những ngọn núi màu xanh tạo thành một nền tảng tuyệt vời cho kênh sáng này. "Bản hòa tấu piano đã có buổi biểu diễn đầu tiên, tại London, ngay sau đó, vào ngày 16 tháng 6. ^[10]

Trước đó vào năm 1824 đã chấp nhận lời mời đến thăm Abraham Mendelssohn Bartholdy ở Berlin để đưa ra một số bài học cho các con của ông ta là Felix và Fanny. Nhận xét của ông về việc gặp họ là: "Đây là một gia đình mà tôi chưa từng biết đến. Felix, một cậu bé mười lăm là một hiện tượng. Tất cả các thần đồng so với anh ta là gì? ... Anh ấy đã là một nghệ sĩ trưởng thành. Chị gái Fanny của anh ấy cũng có năng khiếu đặc biệt. "Ngay sau đó anh viết:" Chiều nay ... tôi đã cho Felix Mendelssohn bài học đầu tiên của anh ấy, mà không mất đi một khoảnh khắc nào về việc tôi đang ngồi cạnh một bậc thầy, không phải là một học sinh . " ^[11]

Do đó, bắt đầu một mối quan hệ với cường độ phi thường kéo dài và vượt ra ngoài cuộc sống của Mendelssohn (ông qua đời năm 1847). Moschele là công cụ đưa Felix đến London lần đầu tiên vào năm 1829 - Áp-ra-ham đã giao cho Felix chăm sóc cho chuyến thăm này. Moschele đã chuẩn bị kỹ lưỡng cho nó. Ở Luân Đôn, ngoài việc trở thành một nghệ sĩ biểu diễn thường xuyên và thành công, đồng thời là cố vấn âm nhạc cho những người thừa kế của gia tộc Rothschild, ông đã trở thành một trợ thủ vô giá cho Ngài George Smart và Hiệp hội Philharmonic, tư vấn cho họ về tài năng của các nhạc sĩ châu Âu mà anh gặp trong các chuyến lưu diễn của riêng mình. Khi Smart tự đi lưu diễn châu Âu vào năm 1825 để tìm kiếm nhạc sĩ và nhạc sĩ mới cho Hội, Moschele fu thông minh với một danh sách các địa chỉ liên lạc và thư giới thiệu, bao gồm cả Beethoven và Mendelssohn. (Ở Prague, anh trai của Moschele đóng vai trò là người hướng dẫn của Smart). Smart đã đến thăm Mendelssohns ở Berlin và rất ấn tượng với cả Felix và Fanny. Điều này cuối cùng đã dẫn đến lời mời tiến hành của Mendelssohn tại Hội trong chuyến thăm năm 1829 của ông. ^[12]

Năm 1827 Moschele đóng vai trò trung gian giữa Hiệp hội Philharmonic và Beethoven đang hấp hối. Ông đã giúp thuyết phục Hội gửi Beethoven những khoản tiền rất cần thiết trong thời gian bị bệnh của nhà soạn nhạc. Đổi lại, Beethoven đề nghị viết cho Hiệp hội Bản giao hưởng thứ mười (chưa hoàn thành) của ông. ^[13]

Thành công lớn của Mendelssohn ở Anh từ năm 1829 cho đến cuối đời ông cũng phản ánh tốt về người bạn của ông. Mặc dù âm nhạc của Moschele bây giờ được xem là hơi cổ hủ, nhưng anh ta được yêu cầu rất nhiều với tư cách là một giáo viên âm nhạc và bao gồm trong số các học sinh của mình nhiều trẻ em thuộc các tầng lớp quý tộc và giàu có. Ông cũng được bổ nhiệm là 'Nghệ sĩ dương cầm cho Hoàng tử Albert', một người tội lỗi nhưng vẫn khẳng định vị thế của ông. ^[9]

Moschele không bao giờ ngừng quảng bá âm nhạc của Beethoven và đưa ra nhiều bản nhạc của ông: vào năm 1832 ông đã thực hiện buổi ra mắt tại London của Beethoven Missa Solemnis và ông đã dịch tiểu sử Beethoven của AF Schindler sang tiếng Anh. Ông là một số mũ ban đầu của buổi độc tấu piano - buổi hòa nhạc của âm nhạc dành riêng cho piano, sự đổi mới trong đó là tranh chấp giữa Liszt và Moschele. Moschele đáng chú ý giới thiệu lại harpsichord như một nhạc cụ độc tấu độc tấu. Anh cũng thường biểu diễn trong buổi hòa nhạc với Mendelssohn ở London (và những nơi khác) - một yêu thích lớn của cả hai nhạc sĩ là buổi hòa nhạc của Bach cho nhiều nhạc cụ bàn phím. Trong những dịp này, Mendelssohn và Moschele nổi tiếng vì ganh đua với nhau trong cadenzas đầy ngẫu hứng. Buổi biểu diễn của bản concerto ba harpsichord đã được đưa ra, trong một dịp với Thalberg ở bàn phím thứ ba, trong một lần khác với Clara Schumann. Moschele thường xuất hiện với tư cách là một nhạc trưởng, đặc biệt là Beethoven. ^[14]

Những năm ở Leipzig [ chỉnh sửa ]

Mặc dù trong suốt thời kỳ này, Moschele vẫn tiếp tục viết nhạc và đi du lịch về giảng dạy cho thu nhập, và điều này đặt anh ta dưới áp lực đáng kể. Do đó, khi Mendelssohn thành lập Nhạc viện tại Leipzig năm 1843, anh rất muốn thu hút người bạn Moschele của mình ở đó với tư cách là đồng nghiệp, hứa với anh có nhiều thời gian trong lịch trình biểu diễn và làm nhạc. Sau vài năm, Moschele vui vẻ nhận vị trí vào năm 1846. Ông trở thành một thành viên lâu đời và nổi bật của khoa Nhạc viện, dạy piano ở đó trong nhiều thập kỷ.

Nhạc viện đã trở thành một đền thờ cho di sản âm nhạc của Mendelssohn. Nhà phê bình và nghệ sĩ piano Edward Dannreuther, người đã nghiên cứu dưới thời Moschele tại Leipzig trong khoảng thời gian từ 1859 đến 1863, sau đó đã viết:

[…] Người ta xì xào rằng hai ông già trong phòng chơi piano của Nhạc viện sẽ không tự mình luyện tập Mendelssohn Hay D một bản concerto nhỏ, từ 12h30 tối Chủ nhật cho đến khi gà gáy! Lực lượng của thói quen, có lẽ. ^[15]

Do đó, nó rơi xuống Moschele để lãnh đạo cuộc phản công vào Wagner sau cuộc tấn công ngáy của Mendelssohn (và Meyerbeer) trong bài báo khét tiếng của ông Das Judenthum in der Musik (" Người Do Thái trong âm nhạc "), mà ông đã làm bằng cách yêu cầu từ chức từ ban biên tập của nhạc viện Wagner, Brendel. ^[16] Giống như Mendelssohn, Moschele tin rằng âm nhạc đã đạt đến thời kỳ hoàng kim của nó trong thời kỳ Bach cho Beethoven, và nghi ngờ về ( mặc dù không nhất thiết phải đối kháng với) những hướng đi mới như những hướng đi của Wagner, Liszt và Berlioz. Tuy nhiên, mối quan hệ cá nhân của anh ấy với tất cả những điều này (có lẽ ngoại trừ Wagner) vẫn thân mật. Di sản Mendelssohn ở Anh có nghĩa là Nhạc viện Leipzig có uy tín cao trong số các nhạc sĩ người Anh và trong số những người đã học ở đó trong thời của Moschele là Arthur Sullivan và Charles Villiers Stanford. ^[17]

Moschele chết ở Leipzig vào ngày 10 tháng 3 năm 1870, chín ngày sau khi tham dự buổi tập cuối cùng của ông với Dàn nhạc Gewandhaus của Leipzig.

Trong số 142 số opus của mình, Moschele đã viết một số tác phẩm giao hưởng. Ngoài một bản overture, một vở ba-lê và một bản giao hưởng, tất cả đều được ghi cho piano và dàn nhạc: tám bản hòa tấu piano (trong đó bản cuối cùng chỉ xuất hiện ở dạng mảnh vỡ, không có phần nào trong dàn nhạc tồn tại) và các biến thể và ảo mộng trên dân ca. Chủ đề chính của đêm chung kết bản concerto cho piano thứ tư của anh dựa trên giai điệu "The Grenadiers của Anh". Moschele cũng để lại một số tác phẩm thính phòng (bao gồm cả bộ ba piano đã được ghi lại), và một số lượng lớn các tác phẩm dành cho độc tấu piano, bao gồm cả sonatas và études tiếp tục được nghiên cứu bởi các sinh viên tiên tiến ngay cả khi âm nhạc của Moschele rơi vào nhật thực. Ngoài ra còn có một số cài đặt bài hát. ^[18]

Gần đây, với sự hồi sinh khiêm tốn nhưng đáng chú ý về các tác phẩm của nhà soạn nhạc này và các đồng nghiệp của ông, nhiều tác phẩm của Moschele đang được truy cập trên đĩa compact, đặc biệt là nhãn ghi nhỏ và độc lập. Tất cả các buổi hòa nhạc piano và fantasias hoàn chỉnh cho piano và dàn nhạc đều có sẵn trên nhãn Hyperion Records, do Howard Shelley, người cũng chỉ huy Dàn nhạc Giao hưởng Tasmania; họ cũng đã ban hành các nghiên cứu piano hoàn chỉnh, được chơi bởi Piers Lane. Ian Hobson cũng đã ghi lại sáu bản đầu tiên, và bao gồm một cặp biến thể không được Shelley ghi lại.

Nguồn [ chỉnh sửa ]

Phần lớn những gì được biết về cuộc đời của Moschele bắt nguồn từ tiểu sử, với những lựa chọn từ nhật ký và thư từ của ông, được viết sau khi ông qua đời bởi vợ ông, Charlotte và được xuất bản tại Đức vào năm 1872; một phiên bản tiếng Anh xuất hiện vào năm sau. Cuốn sách cũng đưa ra những chân dung sống động về thời đại của ông và của những người đương thời với âm nhạc của ông. ^[19] Bản thân cuốn nhật ký bị mất. Một nguồn quan trọng khác là sự tương ứng giữa Moschele và Mendelssohn, được lưu giữ tại Bộ sưu tập Brotherton tại Đại học Leeds, và được xuất bản năm 1888 bởi con trai của Ignaz (và con trai thần của Felix Mendelssohn), Felix Moschele.

1. ^ Kroll (2014), 4
2. ^ Kroll (2014), 1-3
3. ^ Conway (2011), tr.127-30
4. ^ [19659042] Kroll (2014), 6-20
5. ^ Conway (2011), 129
6. ^ Kroll, (2014) 8-9, Conway (2011), 129.
7. ^ ^{a b} Cf. Robert Eitner (1885), "Moschele, Ignaz", Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (bằng tiếng Đức), 22 Leipzig: Duncker & Humblot, pp. 351 .
8. ^ Cf. Gregor Pelger (2005), "Rosen, Georg Friedrich Wilhelm", Neue Deutsche Biographie (NDB) (bằng tiếng Đức), 22 Berlin: Duncker & Humblot, pp. 51 Chân52 ; (toàn văn trực tuyến).
9. ^ ^{a b} Conway (2011), 106
10. ^ Moschele, C. (tr. AD Coleridge), Vol.1, tr.71-2
11. ^ C. Moschele (1874), I, 98
12. ^ Conway (2011) 106-7
13. ^ Conway (2011), 108.
14. ^ Conway (2011) 106-9
15. ^ Anon (1898), 647.
16. ^ Conway (2011), 194
17. ^ Kroll (2014) 174-5
18. ^ Kroll (2014) 2014), 340-360
19. ^ C. Moschele (1873), 2 vols.

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

visit site
site